2017

Search Me In The Flowers. 

three - channel video, 15:38
/
Ищи меня в цветах.
трехканальное видео, 15:38

‘Search Me In The Flowers’, a three-channel video by Katya Tzareva combines three female characters inside three non-linear narratives. Each heroine is distanced and, at the same time, related to a certain archetype. The characters don’t directly reenact but rather play with their prototypes: an ‘emancipated woman’, a ‘mother figure’, a ‘diva’.

 

In her artistic practice Katya Tzareva systematically works with representation of female gender role. In a number of her painting series such representation is distorted by heroines bearing it, who appear trapped inside their own selves and covers containing their bodies. This way in the series ‘Story Of One White House’ a condition of finding oneself inside a certain role is related to a condition of being surrounded by constructed architectural environment. In the video installation ‘Search For Me In Flowers’ relations with one’s gender role are expressed through another principal metaphor — that is flowers.

 

This metaphor builds up on inner dissonance in representation of chosen archetypes. In the middle screen a flower bud replaces a child, following a famous saying in which children are compared to flowers. The mother carefully holds and spoon-feeds a plant wrapped in cloths, her own movements, constant swaying, bear resemblance with a clockwork toy. Flowers are thrown on the heroine on the right screen, she appears to be drowning in the excessive gesture of admiration, lying amongst them like Ofelia floating in a pond. The character on the left screen is the least grotesque of the three, she is a generic emancipated type, freed from attributes of exaggerated femininity, she wears trousers and smokes, while hiding in vegetation and experiencing a tactile contact with leaves.

 

In each character a conventional symbol the feminine — a flower — appears within distorted scenarios, in which a mother feeds a doll, flowers seem to be thrown not to one’s feet, but rather on one’s grave, and still the only animate creature present remains the very same flower, its leaf turning into a human hand. ‘I’m so at home in these flowers…” — a background voice repeats these lines with tenderness that grows into despair and back. It rhythms with a conflict between artificiality and comfort, retained in the image of blossom as an index of femininity. Being in ‘these flowers’ is akin to remaining inside an accepted and pre-scripted role, that provides comfort and the next moment makes one bang their head on the wall.

 

The three scenarios are split into two perspectives: the inner and the outer, inside the room and looking through a large window. Hence, a point of view on each character is always complex: revealing is always countered with not seeing the full picture. On one of the screens the sight is blocked with a window frame  — a figure passing behind it disappears and then shows again, the frame doesn’t allow a viewer to track the whole route. The second screen, showing interior of a house, doesn’t pose a total contrast to the evasive effect of the first one, but quite on the contrary — allows this evasiveness to expand. A composition structured around restricted view relates to a  character that is hard to read, that is at conflict with itself.

 

Multichannel image and sound — comprised of a voice-over, random noises found in the surrounding environment (children talking in the background) and music — blend into a single non-homogenous, contradictory, visually elaborate and emotionally empty image of a single heroine. In her work Katya Tzareva shows the three sides of the very same woman, who is a one of a kind and yet absolutely anyone.

Ksenia Lukina

/

В трехканальном видео Кати Царевой «Ищи меня в цветах» три женских образа представлены в трех нелинейных сценариях. Каждая из героинь по-своему удалена или приближена к условному архетипу. Она не играет, а скорее заигрывает со своим прообразом — «эмансипированная женщина», «женщина-мать», «женщина-дива».

 

В своей художественной практике Катя Царева систематично работает с репрезентацией женской гендерной роли. В ряде ее живописных серий такая репрезентация искажается самими героинями, будто переживающими тесноту внутри самих себя и заключающей их оболочки. Так, в серии «История одного белого дома» пребывание внутри переживаемой роли соотносилось с пребыванием в сконструированной архитектурной среде. В видео-инсталляции «Ищи меня в цветах» в отношениях с гендерной ролью появляется другая заглавная метафора — цветы.

 

Именно на этой метафоре строится внутренний диссонанс в репрезентациях разыгрываемых архетипов. На среднем экране соцветие, вторя расхожей поговорке, заменяет собой ребенка. Мать бережно качает и кормит с ложки завернутый в пеленки цветок, при этом ее собственные движения, постоянное покачивание, напоминают ход искусственного механизма. Героиню крайнего правого экрана забрасывают цветами, она одновременно будто утопает в овациях и просто утопает, возлежа как Офелия в пруду. Крайний левый образ, из всех трех наименее гротескный, некая усредненная эмансипированная девушка, лишенная преувеличенной женственности, носящая брюки и курящая, в цветах прячется и переживает с их побегами тактильный контакт.

 

В каждом из образов конвенциональный символ женственности — цветок — встраивается в искаженную структуру, в которой мать вскармливает куклу, цветы, кидают не к ногам, а будто бы на могилу, и в то же время единственным живым созданием также остается цветок, чей побег оборачивается протянутой рукой. «Мне так уютно в этих цветах…» — голос за кадром произносит эти строки с нежностью, перерастающей в отчаянье и обратно. Он дублирует конфликт искусственности и комфорта, воплощенный в образе цветения как индекса женственности. Пребывание «в этих цветах» подобно пребыванию внутри принятой и прописанной роли, одновременно дающей уют и заставляющей упираться в стену лбом.

 

Каждый из трех сценариев разложен на две перспективы: внутреннюю и внешнюю, в комнате и при взгляде в нее через огромное окно. Таким образом угол зрения, с которого рассматривается каждая из героинь, всегда совмещенный: постижение всегда сопровождается неведением. На одном из экранов обзор подчеркнуто ограничен оконным проемом — курсирующая фигура появляется и исчезает, рама не позволяет отследить всего ее маршрута. Образ на смежном экране, показанный изнутри дома, не предстает на контрасте с недосказанностью внешней перспективы, а напротив — позволяет недосказанности развернуться. Композиция, сконструированная на ограничении в обзоре, вторит образу, сконструированному на ограничении в прочтении, наполненному конфликтом.

 

Многоканальное изображение и звуковой ряд, сложенный из голоса, собранных в среде случайных звуков (запись разговоров детей) и музыки спеваются в общий негомогенный, конфликтный, визуально насыщенный и эмоционально опустошенный образ одной и той же героини. Катя Царева в своей работе показывает три грани одной и той же женщины, которая является как единственной в своем роде, так и абсолютно любой.

Ксения Лукина

Сameraman - Nikita Smorkalov.
Music -   "fill up" by Kosta T.
COMPOSER: konstantin trokai.

 

Оператор - Никита Сморкалов
Музыка - "засыпай" by Kosta T 
COMPOSER: konstantin trokai

  • Facebook
  • Instagram